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[1757]MMC「ポッペアの戴冠」を聴いてまいりました。 投稿者:どくたーT@管理人

投稿日:2011年07月03日 (日) 06時09分

2011年7月2日
自由席 3600円

主催:maekawa.mania.company(MMC)

音演出Vol.2

オペラ プロローグ付3幕を2幕に再構成(字幕つき原語(イタリア語)上演)
モンテヴェルディ作曲「ポッペアの戴冠」(L'Incoronazione di Poppea)
台本:ジョヴァンニ・フランチェスコ・ブセネッロ

会場:日本橋劇場(中央区立日本橋公会堂ホール)

スタッフ
音演出:前川 久仁子
ピアノ:吉田 貴至
照 明:石川 紀子
舞台監督:池田正宣

キャスト
ポッペア:宮本 彩音
ネローネ:今尾 滋
オットーネ:鶴川 勝也
オッターヴィア:諸 静子
ドゥルジッラ:竹村 明子
アモーレ:堀江 真鯉男

感想:前川スタイルの徹底という点ではよかったが、、、。MMC「ポッペアの戴冠」を聴く

 「ポッペアの戴冠」がどのようなオペラであるかを知らない方が聴いたのであれば、かなり高い評価を与えたのではないでしょうか。お話の中身はそれなりにすっきりとまとまっていましたし、歌も劇的な表現を、皆、それなりにしっかりとやられていて、なかなかよくまとまった舞台であったことは間違いないところです。

 前川久仁子は、このオペラの完全譜が無いことを踏まえてか、それ以外の理由もあったのでしょうが、休憩を含めれば、4時間は優にかかるこの作品を、15分の休憩を含めて、2時間10分強にまとめてしまいました。ほぼ半分の楽譜は演奏されなかったわけです。登場人物も大幅にカットされていて、重要なバス役の『セネカ』がまったく出てこないなど、存在それ自身まで切られた役がたくさんあります。

 そこまでしても前川はこの作品のドラマツルギーを徹底して集密化して、ひとつの音空間を作りたかったのでしょう。それはある意味成功したと思います。結構複雑でわかりにくい作品を、すっきりと見えやすくしましたし、構図はっきりさせたとは思います。

 ただ、それがよいことか、と申し上げれば、私は否定的な意見を述べないわけには参りません。私は、オペラのストーリーに比較的関係しないアリアをカットすることを必ずしもいけないことだとは思わないのですが、ここまで短くしてしまうと、もう、モンテヴェルディの目指していたものと、似て非なるものになってしまっています。

 たとえば、外題役のポッペアは、本来はもっと野心満々の悪女ですが、この前川バージョンを聴いていても、さほど悪女には見えないし、その悪のアピール力も強くありません。これは、ポッペアを歌った宮本彩音の技量に問題があるというよりは、前川のカットのやり方が、ポッペアの持つぎらぎらした側面を削いでしまった、というところがあるのではないかと思います。
 
 もっと申し上げれば、今、この時点で、前川がここまでカットして「ポッペアの戴冠」という作品を上演しなければならない必然性が見えません。ご本人は「違う」とおっしゃるのでしょうが、今回のやり方は、モンテヴェルディへの尊敬の念がないように見えます。また、モンテヴェルディ研究成果や、17世紀の歌唱スタイルは全て無しにして、前川風に完全に変えることが、本当によいことなのか、という自己批判も見えない。

 以上、評価しがたい舞台ではありました。

 しかし、この舞台はあくまでもモンテヴェルディの名を借りた前川の舞台だと割り切ってしまえば、それなりに楽しめる舞台でした。特に今尾滋、鶴川勝也の二人の男声が魅力的です。今尾は本来バリトンですが、今回はテノール役に挑戦して、まずまずの高音の響きを聴かせてくれて存在感がありましたし、鶴川のオットーネも本来歌われる声部とは異なっておりますが、声の力に魅了されました。

 外題役の宮本彩音は、悪女の表現の淡白さに今後の課題を残したとは思いますが、歌唱そのものは、軽くよく伸びる高音が魅力的で結構だったと思います。

 諸静子の表現も淡白。本来のバロックオペラのオーセンティックな表現を目指すのであれば、諸の表現は悪くないと思うのですが、今回の前川演出の目指すところが、ヴェリズモの表現のようなところにあったように思うので、そうであれば、もっと踏み込んだ表現があってもよいのではないか、と思いました。

 竹村明子のドゥルジッラは、二幕後半の愛のアリアがよかったです。堀江真鯉男はカウンター・テノールの声を出してきてよかったのですが、もし、本当にカウンター・テナーで歌うのであれば、もっと歌の細かい精度を上げてほしいと思いました。

[1756]パソコン修理中 投稿者:どくたーT@管理人

投稿日:2011年07月03日 (日) 06時03分

このサイトの更新に用いているパソコンが不調になり、修理に出しました。戻ってくるまで、本文の更新はできません。
その間の、速報的な記載は、この掲示板にて行うことにします。
よろしくお願いします。

[1754]N響Music Tomorrow 2011  投稿者:一静庵

投稿日:2011年06月29日 (水) 22時18分

N響Music Tomorrow 2011 を聴いて参りました。今回はかなり「見る」部分もありましたが。

N響 Music Tomorrow 2011
指揮:パブロ・ヘラス・カサド
Fl:神田寛明 *
S:バーバラ・ハンニガン **
舞楽:天王子楽所 雅亮会 ***
管弦楽:NHK交響楽団
コンサートマスター:篠崎史紀
尾高尚忠:フルート小協奏曲op.30a *
アンリ・デュティユー:コレスポンダンス(2002/04)[日本初演] **
西村朗:オーケストラのための「蘇莫者」(2009)[第59回「尾高賞」受賞作品]***

神田さんがソリストの尾高尚忠:フルート唱協奏曲は、全体に美しく明るい曲で、ソロ・フルートの高度なテクニックを要する奏法の連続、異国情緒ある旋律など、楽しく聴きました。よく演奏される2管編成版ではなく、御子息の惇忠氏が校訂された初版の独奏フルート、ホルン2、ハープ、弦楽5部という本来の形で演奏されたということです。神田さんの素晴らしい演奏に対して、客席は勿論のことオーケストラの方々もたいへんな拍手を送っておられました。
デュティユー:コレスポンダンスのソリスト、ソプラノのバーバラ・ハンニガンさんは長身のたいへん美しい方で、声も清涼感のある美しく、聴く者の魂に深く入り込むように歌われました。5曲からなる書簡ですが、歌詞対訳は演奏中は読めませんでしたので、意味は解りませんでした。翻訳を見ると、第2曲はソルジェニーツィンがロストロポーヴィチ夫妻にあてたもので一番普通の手紙文のようでした。第1曲は池田さんの長いテューバ・ソロにおどろき、第2曲はアコーディオンとチェロのやりとりが素敵でした。後藤ミホコさんのアコーディオンは オーケストラの前、指揮者とソリストの間に配されていたためか、よく聞こえました。第5曲は管楽器やヴィブラフォンの響きがたいへん美しく、天上の響きに誘われるようでした。
休憩時間中に、ステージには緑色の敷物が敷かれた舞台が作られていました。オーケストラは、その舞台を囲むように配され、第1ヴァイオリンは中央付近の奥、上手側のホルンやトロンボーンなどは、殆ど後ろを向いている状態です。西村朗:オーケストラのための「蘇莫者」、第1楽章は前奏曲でオーケストラのみです。高音のチェロ、弦全体が揃って同じ旋律を弾くところなどがありました。非常に大きな音で何かを威嚇するような感じでもありました。第2楽章「乱声(らんじょう)」では、管楽器が能の舞台がはじまる時のヒシギのような甲高い音を奏で、竹島さんが2つの大太鼓を両手後ろ手で強く叩くなどの珍しい光景を見ていると、蘇利古(そりこ)という舞人が登場し、弦楽器の低音のピッティカートに合わせて舞ったりします。そのうちに黒い面の蘇莫者が登場してきて舞い、つぎに綾切(あやぎり)が登場して舞います。それぞれ舞が済むと、舞台の隅にくつろぐように座っています。ガムラン・ゴングの音に合わせて蘇莫者が舞うところもありました。第5楽章の「破」では、フルート・ソロで原曲の雅楽の旋律が奏でられますが、今回フルート1番のエキストラは高木綾子さん、殆どソリストのような活躍ぶりでした。岡本さんだったと思いますが、とても高い音のファゴット・ソロの部分もありました。第6楽章の後奏曲もフルート、アルト・フルート、ピッコロなどが活躍し、そのうちに弦の静かな響きになり、これまで繰り広げられた宇宙的なものが閉じられたようでありました。人数の多いオーケストラで、広大な世界、宇宙ですか、を現わしているかのような音楽はなかなか聴きものだったと思います。ただ、舞楽が実際に共に演ずる必要があるかどうかは、少し疑問に思いました。ともあれ、複雑な音楽、大人数のオーケストラをきびきびとした動きでさばいていく、といった感のある指揮者カサドさんには感心致しました。

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[1755]詳細なご感想、ありがとうございました。投稿者:どくたーT@管理人
投稿日:2011年07月01日 (金) 22時03分
一静庵さま

詳細なレポートをご投稿いただき、ありがとうございました。
N響のMUSIC TOMORROWは、現代音楽紹介のイベントとして、非常に重要だとは思うのですが、私はご存知のとおり一度も行ったことがありません。

しかし、今回の一静庵様のご投稿を拝見すると、ぜひ聴きたかったな、という気がします。今回は、フルートの1番がゲストの高木さんで、フルートのソリストが神田さんということで、とても豪華なラインナップだった訳ですね。

この二人の揃い踏みだけでも聴く価値があったかもという気がいたします。

N響は放送でやりますので、ミュージックトモローもそのときは拝見しようと思いました。

[1752] 投稿者:匿名

投稿日:2011年06月04日 (土) 07時09分

店村眞積 特任首席ヴィオラ奏者に就任 2011年6月1日より

 東京都交響楽団は、6月から新たに店村眞積氏を特任首席ヴィオラ奏者として迎えました。
 フィレンツェ市立歌劇場管弦楽団の首席ヴィオラ奏者として活躍し、帰国後は主要楽団でソロ首席奏者を歴任、日本を代表するヴィオラ奏者として第一線で活躍する店村眞積氏を迎えることにより、より充実した音楽創りを目指します。


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[1753]ありがとうございます。投稿者:どくたーT@管理人
投稿日:2011年06月05日 (日) 22時09分
匿名様

東京都交響楽団のサイトからの転載ですね。
ありがとうございます。

店村さんが5月いっぱいでNHK響を辞められることは、5月末の時点で存じておりましたが、6/1付で都響に移られたとは知りませんでした。

事情通の情報によると、空白期間があると、色々な手続き(保険とか年金か)が面倒なので、1日も空けずに移籍なさったのだろう。

ということでした。

[1751] 投稿者:♪(´ε` )

投稿日:2011年04月22日 (金) 01時48分

遅くなってしまったけれど,お誕生日おめでとうございます☆*:.。. o(≧▽≦)o .。.:*☆

[1743]イタリア・フィレンツェ五月音楽祭 出演オペラ歌手養成課程 志願者オーディション 投稿者:Accademia

投稿日:2011年03月26日 (土) 23時28分

声楽オーディション参加募集のご案内

下記1〜4の人材を同時に選考します

1.フィレンツェ五月音楽祭出演に向けたオペラ歌手養成課程の選考対象者(日本人推薦枠)

2.世界的ソプラノ歌手、ジューン・アンダーソン指導による声楽マスタークラス(2011年11月、ブドリオ市立劇場)の参加候補者

3.イタリア国内劇場でのオペラ公演契約登録歌手

4.2012年度 コルツァーニ国際イタリア声楽コンコルソ 日本会場参加希望者(同会場予備審査として)

オーディション開催日時:
2011年4月15日(金)13:00-16:30

場所:
ミューザ川崎シンフォニーホール音楽工房(JR東海道線川崎駅下車すぐ)

課題曲:
18世紀から20世紀初頭までに作曲されたオペラの独唱曲5つの任意プログラムを参加申し込み時に提出。
うち3つ以上はイタリア語の歌詞によること。選考会当日、プログラムから審査員が指定する曲を演奏。

参加資格:
年齢・学歴不問。声種はソプラノ、メッツォソプラノ、コントラルト、
テノール、バリトン、バスのどれかに属すること。

審査・講評:
大前 努(日本イタリア声楽教育アカデミー代表、 コルツァーニ声楽コンコルソ日本会場審査員長)
木村 聡(2010年度コルツァーニ声楽コンコルソ日本会場優勝者、バリトン歌手)

審査料:
¥20,000(メールで参加申し込みの上、指定方法にて前納)

選考会の伴奏ピアニストは主催者が用意。
ただし事前リハーサル制度は設けない。
ピアニストは参加者が選考会当日会場に同伴も可能。

参加申し込み期限:
2011年4月9日(土)

詳しくは主催者HPをご覧下さい。

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[1744]こういう書き込み良いですね。投稿者:どくたーT@管理人
投稿日:2011年03月27日 (日) 10時41分
オーディションを受ける方、がんばってください。

[1298]日常への期待 投稿者:どくたーT@管理人

投稿日:2011年03月15日 (火) 21時24分

東北大震災の影響は、電力不足という形に現れ、節電が義務になっています。
オペラや音楽関係のイベントも軒並み中止です。
本日は、新国立劇場に「マノン・レスコー」を聴きに行く予定でしたが、公演中止でキャンセル。
18日の東京フィルのコンサートも中止の模様。
こういう状況で仕方がないですが、残念です。

被災地の方々の苦渋は分かりますし、この電力状況で音楽どころではない、というのも理解できますが、娯楽を楽しむことにあまり気にせずに済む日常が一日でも早く戻ってきてほしいと思います。

ちなみに宮城県の状況は随分わかってきました。
気仙沼で開業医をしているM君は、病院の1階が津波で水浸しになり、車や本が随分だめになったようですが、彼は、入院患者や看護師さんとともに、病院の3階、4階で治療を続けているようです。

一方、仙台の荒浜に住む友人H君は、津波で家が流され、ご子息が行方不明だそうです。ご本人は仕事に出ていて無事だったたようですが。

こういう具体的に顔が見える人たちの被災を聴くと、本当にやりきれない思いです。

でも、復興に向けて頑張っている方も多い。そこは期待が持てます。

でもだからこそ、楽しみもあっていいのだろうとも思います。
私は高校野球に全く興味が無いのですが、今年の選抜が、今回の地震を理由に中止にならないことを切に望みます。

また、音楽が素直に楽しめる日常の日々が来ることを待っています。

[1297]帰宅難民 投稿者:どくたーT@管理人

投稿日:2011年03月13日 (日) 09時10分

東北の大震災と津波
本当にお気の毒のことです。被災者の方には、謹んでお見舞い申し上げます。

私自身は、宮城県出身で、今も沢山の親戚や友人が県内に居て被災しました。連絡が取れない方が多く、昨日、一昨日は、安否調査で一日がつぶれました。おかげさまで、親戚に関しては、全員無事を確認しました。

家の損傷や、家財道具の破損はいろいろあるのでしょうが、とりあえずは生命あってのものだねです。ほっといたしました。

ふつう、オペラに行くと、その翌日には感想をあげるようにしているのですが、今回はそういうわけにはいきませんでした。

金曜日は東京も大変でした。私は本職は研究者で、ある研究所で働いているのですが、そこの防災の責任者でもあります。地震が来ると、すぐに所内の実験を全て中止させ、ヘルメット着用で危険物の保安保全を行わせたうえ、所員を前庭に避難させて待機しました。

状況が確認された時点で、徒歩帰宅が可能な所員を順次帰宅させましたが、電車が止まっている中、研究所に泊まらずを得ないものが所全体の約半数。

私も泊まることになりました。防災用品として毛布、水、食糧各150人分はあるのですが、それを出して、配付しました。でも寒かったです。

仮眠室はあるのですが、入れるのは数人。妊婦や高齢の女性を優先にしてもらうと、男は床に寝るしかありません。段ボールを敷き、その上に寝ましたが、ほとんど眠れるものではない。結局夜中もテレビの放送を見ていました。帰ったのは土曜日の午前中。

帰宅難民を経験しました。
今回は東京が被害の中心ではなかったのですが、それでも大変でした。もっと凄い地震だったらそうだったかと思うと、被害の中心に居た方々の大変さには、本当に心が痛みます。

早い救助と、その後の復興を祈念して止みません。


[1295]二期会「サロメ」 投稿者:一静庵

投稿日:2011年02月25日 (金) 08時16分

前評判の通り、たいへん興味深かったオペラ、私は両キャストとも聴いて参りました。
どくたーがお聴きになった初日、私は4階L側でしたが、翌日は4階R側の席でしたら、前日に見えなかったことが随分あることが解りました。いろいろの演技が下手側で多くあったように思います。最後の「その女を殺せ!」も実際客席から言っていることはL側の席では解りませんでした。われわれ観客がこれを言っているというのであれば、私はここの部分が気に入りません。どくたーのおっしゃるアガペが否定されたような気がするからです。それが、コンヴィチュニーさんの狙いなのかどうかは、解りませんが。
全体にキリスト教を強く意識した演出だと思いましたが、特にナラボートの扱い〜ヨカナーン=キリストが、ナラボートに救済をもたらしたというふうに感じました〜に感銘を受けました。これは初日のほうの大沼ヨカナーンに強く感じたことです。カーテンコールは2日目では、殆ど拍手のみで、ブーイングは聞こえまえんでした。平日の昼公演ということもありましょうが、大隅さんの最後のモノローグが、とても素晴らしかったので、聴衆全体が魅了されていたからかもしれません。
ゾルテスのきびきびとした指揮に応える東京都交響楽団の素晴らしさは、都民フェスティバルの世界への発信とも言えるような気がしました。

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[1296]私も気に入りません投稿者:どくたーT@管理人
投稿日:2011年02月26日 (土) 09時52分
一静庵様

書き込みありがとうございます。
私も大隅さんのサロメ、ものすごく興味があったのですが、今回は時間が合わないのでパスです。

コンヴィチュニーの演出、基本的には嫌ではありませんが、私も一静庵様と同様、客席から「この女を殺せ」と日本語で言わせるアイディア、度肝は抜かれましたが、よいとは思いませんでした。

これは、まずヘロデ王のセリフであって、お客さんが言ってよいものではないし、せっかくの官能的愛から至高の愛への変化が否定されてしまうからです。

一静庵様がおっしゃる通り、キリスト教の意識の強い演出だったわけですが、エロスとアガペの二元対立への破壊が、「この女を殺せ」にあったのかもしれません。

[1293]「福井敬、春に歌う。」「福井敬、秋に歌う。」 投稿者:福井敬.NET事務局

投稿日:2011年02月06日 (日) 17時33分

こんにちは。
今度福井敬さんの「悲しくなったときは 福井敬/日本を歌う。」CD発売を記念しましてコンサートを開催致します。よろしければ、掲載していただけないでしょうか。よろしくお願い致します。

「福井敬、春に歌う。」2011年5月28日(土曜日) 午後2時開演 赤坂 サントリーホールブルーローズ(小ホール) テノール 福井敬  ピアノ 谷池重紬子

暖かな陽ざしの中、日本の春を楽しみながら、人生の春に思いをはせる・・・・。
春の歌と、青春のオペラアリアを中心にお届けします。
福井敬の甘い歌声・熱い思いを存分にお楽しみください。

・荒城の月 瀧廉太郎
・さくら横ちょう 別宮 貞雄
・野の羊 服部 正
・悲しくなったときは 中田 喜直
・魔王 シューベルト
・「魔笛」より “なんと美しい絵姿” モーツァルト
・「ウェルテル」より “なぜ私を目覚めさせるのか、春風よ” マスネ など

「福井敬、秋に歌う。」
2011年11月19日(土曜日) 午後2時開演 千駄ヶ谷 津田ホール 

紅葉色づく山々、日本の秋のなんと美しいこと。そして、人生の秋は円熟のとき。
秋の歌と、大人のオペラアリアをお届けします。
今、豊かな稔りを迎えた福井敬と、至福のひとときをご一緒に。

・秋の月 瀧 廉太郎   
・城々島の雨 梁田 貞
・死んだ男の残したものは 武満 徹
・トスカーナのセレナーデ(夜曲) フォーレ
・「仮面舞踏会」より “永遠に君を失えば” ヴェルディ・「アルルの女」より “ありふれた話(フェデリコの嘆き)” チレアなど
全席指定  S席2回券  9000円(サントリー、津田ホール通し券)
S席 5000円 学生券 3500円
発売日 2010年2月19日 「チケットぴあ」取り扱い有り
問合せ&申込み 福井敬.NET事務局 
TEL090−9852−3323     担当 大江

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[1294]喜んで!!投稿者:どくたーT@管理人
投稿日:2011年02月06日 (日) 22時37分
福井さまは、本当に素晴らしいテノールです。
私は伺えるかどうか、はっきりしないのですが、ご盛会をお祈りします。




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